最近文化圈里流行一个热词——“有态度”。文化当然是应该“有态度”的。不过，不论是哪一种文化人，如果只是在刻意标榜自己“有态度”，以显示其孤高与特立独行的个性，其实未必最值得欣赏。毕竟，真正赋含价值的有态度，并不是一个人摆拍的表情与姿态，而应该是一种群体性的记忆唤醒与价值认同。文化的最大价值，应该是由孤立的个体情感转向整个社会的情感共鸣。
所以，当文艺界和娱乐圈被学院派把持，当影、视、歌的创作，仍然是属于少数具有娱乐话语权的精英，一曲农民工版的《春天里》和一部低成本完全由草根演员演出的《老男孩》能够红遍大江南北就非常好理解了。
他们的流行，见证了民间创作的蓬勃力量，见证了底层文化坚忍的生命力。他们所传递的情感与价值，完全是来自于一种自觉的意识，是完全尊重社会现实自发的本真表达，彻底摆脱了一切约定俗成的文化框架与艺术惯习。而恰恰就是这种完全自发与自然的态度，不但让人不会嫌弃他们的粗陋，反而产生超越主流文化的力量感，引起普遍的艺术共鸣。哪怕在倒逼权力赋还底层权利，或者唤醒权力关注社会公平方面，起到的是极其微薄的作用，也是这些底层艺术的最大价值。
形式粗糙却透着股真诚劲儿，生活即使令人心酸也不放弃希望。这些底层文艺作品一时风行，构成了观察当下文化现场活生生的片段，它也许有助于认清那些一直困扰我们的问题：到底是什么感动了我们?我们究竟为何而热泪盈眶?什么是文化?我们的时代究竟需要怎样的文化?我们如何顺应文化的规律真正促动文化的大发展和大繁荣?
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