中国人的哲学思想奠定了中国人特有的审美观，书画同源，翟先生几十年如一日在书画领域里创造的艺术成就又决非一般专业人士所能比拟。
以字论，翟先生笔笔中锋，力透纸背，结体优美、脱俗、章法自然，符合书之法则。无工匠味、江湖气，一望便知均从碑中来、贴中来，同时又包含着更多他本人对前人法贴的理解；以画言，翟先生所画范围极广泛，无论花卉、鸟兽、山水均有涉猎，可谓全频道。花卉以牡丹为主，牡丹雍容华贵、国色天香，自古至今画者极多，但也极为难画。
当今画坛画牡丹者大致可分工、写二派，工者易俗，写者多未能脱前人窠臼。翟君牡丹大气磅礴，写其大意，尤重气韵，浑厚华滋，国花之势跃然纸上，夺人魂魄，可谓开一代牡丹大写意之先河。纵观翟先生鸡年和狗年挂历全图，动物的人性化、趣味化表现的淋漓尽致，这些鸡、狗憨态可鞠，如同一群玩耍的稚童，“乐趣”二字尽显其内，使人忍俊不己。
翟先生山水画表现则重在意境。气韵，艺术最忌再现，意境听起来是抽象的，但却又实实的存在，李可染先生曾说：“意境就是景与情的结合。”一幅没有意境的山水画，如同一杯白开水寡淡页无味，也如同一张被拉过数次皮的老妇，无表情，所以创作出一幅“气韵生动”的山水仅靠笔墨技巧远远不够，从翟先生“春天故事”、“牧归”……这些作品中可以领略到他对中国传统山水画的感受和实践。
字要熟后生，画要熟外熟。从书法到绘画翟先生都是遵循这些法则的，翟先生是用心在画，更确切地说应该用“悟”字，从而悟出了禅宗一脉。翟先生在书画艺术的道路上“悟”了大概不止十年，今天能悟出他自己书画风貌这是最难能可贵的，最令人叹服。
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