11月3日，《大方》杂志主编安妮宝贝证实，由其主编的文艺杂志《大方》于11月1日接到通知，该杂志不得再出版。杂志营销总监张卫平表示，《大方》第三期内容已编辑好，特别策划了“古书之美”的专题，眼前的事实是的确不再出版了，具体原因不方便透露。
业内人士猜测，以其60万的发行量，以及资方新经典公司雄厚的财力，《大方》不会是因为经营问题而停刊。一位杂志界的专业人士告诉记者，他收到朋友的内部消息，《大方》确实已经停刊，原因是以书代刊。相关法规规定，以书代刊是违规行为。
运作模式
继郭敬明的《最小说》、韩寒的《独唱团》之后，新生代作家最后一位重量级人物安妮宝贝也进入杂志圈，由她任主编的文艺读物《大方》于今年3月面世。郭敬明与韩寒的PK因《独唱团》停刊而停止，《大方》的面世，为《最小说》提供了一个对比面，可以说，《大方》重拾《独唱团》的文艺理念，以文艺的姿态站到了商业文学的“敌对”阵营。
《大方》是商业运作的结果，这一点毋庸置疑。出版方沿用了郭敬明、韩寒创建并拓展开来的商业模式，保证了投资收益，用名人主编制造新闻话题，以作家安妮宝贝的号召力笼络固定读者群，再以鲜明立场、扎实内容赢得市场，这样做的成功几率很大，算得上是一本“一出生就风华正茂”的杂志。
用商业手段运作出版物最大的好处是，不必掩饰投资方的赚钱的目的，不必以杂志方向和内容风格来评价它的好坏。在市场面前，新兵《大方》和老兵《最小说》的身份没有高低贵贱之分，网络上，有人以《大方》的高品位来嘲讽《最小说》的通俗化，其实这既不能抬高《大方》，也不能贬低《最小说》，最好的竞争不是定位上的竞争，而是内容上的竞争。《最小说》可以赢得大量青少年读者，《大方》如果编辑、运营有道，一样可以赢得诸多爱好文艺的读者——这是一个长期以来未被真正开发出来的消费群，它足以支撑一份百万大刊。
只是与《最小说》读者的忠诚度相比，《大方》想要在读者数量上与《最小说》形成抗衡之势，是一件十分艰难的事情。《独唱团》的出版让人看到了文艺读物的力量，但如果持续出版到现在，恐怕也难以维系创刊号的辉煌。在几份年轻作家领衔的出版物当中，《独唱团》是将名人主编效应发挥得最好的，《大方》也是如此。相比之下，《最小说》要好得多，因为老板郭敬明已经成功地打造出自己的作者团队，《最小说》的读者群体是购买目的性最为明确、离盲目消费最远的读者。
有关人士当初对《大方》的悲观态度，来自于整体上令人失望的文艺环境。
即便每期能有一、二十万的销售数字，也是文艺读物的一次胜利，在电影进入亿元大片频现的时代，文艺电影却徘徊在百万元上下，由此可以推算，国内真正热爱文艺的人群，是货真价实的稀有群体。
后会无期
《大方》由新经典文化公司出品，定位为“一份开阔、深入、专注的文艺读物”，倡导“敬畏写作、专注阅读”。当下杂志书多走青春文学路线，《大方》独打文艺牌，主编为作家安妮宝贝，编委来自两岸三地。出版人止庵在创办时介绍，《大方》的读者定位在中学、大学、大学毕业的读书人群。
新经典是中国最大的民营出版发行企业，在港台均有公司及作家资源。香港专栏作家马家辉介绍，总编辑陈明俊早有出版文艺杂志书的设想：“第一要不落俗套，避开别人已经做过的东西;第二要充分依托出版社资源，比如新经典可能本身有一些插画、图片、翻译作品的版权，可以合理利用起来;第三就是团队上的要求，希望大家不是挂名，都是真的做事情。”
2010年夏，编委团队搭建完成。除了个人风格鲜明的安妮宝贝，止庵与“新香江四少”之一的马家辉，编委还包括台湾新经典文化总编辑、作家张大春的夫人叶美瑶，专攻外国文学及翻译的胡朗。
今年3月，《大方》第1期号称首印百万，汹涌面世。因《大方》拒绝短文，208页的容量仅有7位作家的作品，其中将近一半的篇幅用于登载日本《思想者》杂志前总编辑松家仁之对作家村上春树长达三天两夜的访谈，另有一篇台湾作家郭正佩寻访村上笔下地标的配图散文《东京·1Q84·旅》。此外，选入的作家还有黄碧云、安妮宝贝、伊莉莎白·斯特鲁特、周作人与贾樟柯。这种风格并不被所有人接受，凤凰卫视评论员、杂志专栏作家梁文道便毫不客气地指出，杂志书应当有完整的概念，《大方》失之零碎，“这个村上春树长达三天两夜的访谈，到底跟安妮宝贝的工作有什么很具体的联系呢?”
“《大方》第一期是始，第二期是终。第三期开始加入专题和诗歌，已无法面世。”安妮宝贝微博称。
杂志+书=杂志书?
《大方》是所谓杂志书，即没有刊号、以书号出版的杂志形态的出版物。在日本，这类出版物被称作Mook，为Magazine(杂志)与Book(书)的合成词，概念起源于上世纪80年代。作家刘柠介绍，Mook在日本是相当重要的出版类型，日本并不缺刊号，Mook通常是作为杂志的增刊出版，“往往围绕一个重大选题，内容比较丰富，无法被刊物的常设体例所容纳，因此独立成册，不定期出版，可随刊发售，也可独立发售。”但在国内，期刊必须经过国家新闻出版总署批准，以统一刊号出版，而刊号实行总量控制，审核严格，不易取得，因此，“以书代刊”成为一种替代方案。
2006年10月，郭敬明率领创作团队打造的《最小说》创刊，这本以青春小说为主的Mook，一月一辑，3个月内销量达120万册。次年1月，出版方长江文艺出版社为此在人民大会堂举办新闻发布会，并介绍称，郭敬明为创办《最小说》，相当敬业地研究了国外的Mook出版经验。在此过程中，郭敬明充分展现了一个成功商人的前瞻眼光，2008年1月，《最小说》从湖北省某杂志取得刊号，成功“洗白”为杂志，同年5月1日，《图书出版管理规定》开始施行，明确规定“不得以中国标准书号或者全国统一书号出版期刊”，“以书代刊”被明令禁止。
而因为在争取刊号中遭遇阻力，韩寒主编的《独唱团》第1期在2010年7月以书号出版，也因韩寒本人受到的高度关注，“以书代刊”从一个行业话题变成公共话题。
在止庵看来，区分杂志与书有4个原则：“一是经营上，杂志可以刊登广告，但是书不能;二是发行渠道，杂志通过邮局发行，而书是书店系统;三是出版周期上，杂志必须按照固定的出版周期，但是书不必固定;四是篇幅上，杂志每一期是固定的，而书不一定。”止庵认为，从这4点观察，《大方》显然是丛刊、多人文集之类的出版物，而非期刊杂志，“《大方》没有广告，在书店出售，出版时间自由，比如第三期就是因为要修改而延后出版，而第一期和第二期的页数也不相同。”但一位业内人士认为，《大方》每期标注了年份与期数，并使用了书号，可以被认定为“以书代刊”。
“《大方》已经死了，我们没想过让它起死回生，但是如果业内能因为它的死，对‘杂志书’这一出版界的新生事物在概念上作一厘清，我觉得是有益的。”止庵说。
MOOK的命运
就在《大方》“悲壮”停刊的同时，由畅销书作家九夜茴主编的“杂志书”第一期《私·念念不忘》面市，另一本由作家春树主编的MOOK《缪斯超市》也悄然登场。
MOOK以书号办成一本具有杂志形态的刊物，图书杂志化，不是传统意义上的书，它的内容更像杂志;它也不是传统的杂志，是以图书的形式出版和发行，所以MOOK是一种介于杂志和图书之间的文化产品。在中国，最早一本MOOK应该是冯克力担任主编的《老照片》。从1996年底，山东画报出版社出版《老照片》第一辑至今，坚持十余年，读者的数量也是越来越多。截止到2011年3月，《老照片》已经出版了75辑，无可厚非地成为一个久负盛名的文化品牌。
MOOK的高潮出现在2006年。将MOOK推向第一个高潮的是郭敬明的《最小说》，《最小说》以杂志书的形式出现，试刊3个月后，“成功转型”，它以低价位走市，以青春小说主打，不仅让MOOK有了一个新高峰，更让老板郭敬明名利双收，是目前市面上市场占有率最高的MOOK。
这一原本处境尴尬的出版方式突然之间变成商机，2007年，畅销作家主编加青春文学主题，成了Mook市场的“标配”，明晓溪的《公主志》和蔡骏的《悬疑志》皆为个中代表。
与《最小说》同一年创刊的还有一本综合性人文社科杂志书——《读库》，由著名出版人张立宪凭一己之力推出，取“大型阅读仓库”之意，虽然不如《最小说》夺人眼球，但是定位于精英知识分子，同样获得巨大成功，保持着每期3万册的高发行量。
这样的成功让更多的出版商和作家们坚定了自己的目标，无数目光投向了MOOK这块大蛋糕上。随后，《悦读MOOK》、《爱丽丝》、《悬疑小说》、《悬疑志》、《摩客》、《鲤》等MOOK一拥而上，成为一种新的出版潮流。在中国的图书市场中，MOOK的数量越来越多，目前国内市场上存在的MOOK大约有五、六十种。
但是，并非所有的MOOK都如同《读库》和《最小说》那样幸运，其中最受关注、命运最短暂的，恐怕要算韩寒的那本MOOK——《独唱团》。当时有媒体用“千呼万唤始出来，瞬间洛阳纸贵”来形容《独唱团》的出版，就在所有读者翘首以待第二期之时，2010年12月底，《独唱团》团队却宣布解散，《独唱团》无限期冰封，仅仅出了一期，因此被网友喻为“绝唱”，而如今《大方》仅仅出了两期也夭折了。
谈到MOOK的处境，据称打造出中国第一本知识悬疑MOOK《谜小说》的悬疑作家蔡骏在此前接受媒体采访时表示：“相比很多早早夭折的杂志书(MOOK)，我们至今能够比较稳定地出版算是不错了，所有杂志书(MOOK)共同的一个困难应该就是书号和刊号的问题。前前后后我们换过很多合作的出版社、合作发行商，主要是因为他们没有定性、没有恒心和耐心，一开始就想着赚钱，而实际上杂志通常要做上一年半载才可能见成效，他们总想用做书的方式做杂志书，不长久。”
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