“你为什么喜欢看韩剧/美剧/日剧？”
当我问出这个问题时，得到的多是鄙视的目光，目光中的含义是“这有什么好问的？”感觉就像在问一位直男，为什么喜欢漂亮的女生。
有一位爱看韩剧的朋友回答：因为里边的欧巴（韩语“哥哥”）很帅啊。但这位“欧巴”也演过别的片子，还上一些综艺节目，她却没有关注。
还有一位朋友是某明星的忠实粉丝，她的桌面、屏保全是这位明星的海报，一开机就会跳出一张画着黑眼线的男人面孔。但这位明星最新出演的电视剧，她并没有追下去，说是不好看。
那么，大家喜欢看这些电视剧的原因，真的只是因为有漂亮的演员吗？
“讲故事”并不简单
回到最初的问题，“你为什么喜欢看韩剧/美剧/日剧？”这个时候，很多人就会开始想一想，他们喜欢的究竟是演员，还是剧中的角色。
其实，在这个年代，漂亮的演员已经成为电视剧，尤其是偶像剧的“标配”，服装、造型的差异也不会很大。所以，最后比拼的，其实是塑造角色的能力，也就是讲故事的能力。电视剧，其实就是向观众讲一个故事，所谓戏好不好看，要看故事讲得好不好，能不能吸引观众、打动观众。而讲故事，是需要能力的。
以企业管理的角度来看，一个电视剧本的出炉，就是在制定一个企业战略。学过企管课程的人可能都明白，要制订一个企业战略，首先要制定一个中长期目标，然后分析环境——内部环境和外部市场，之后要逐步予以实施，包括设计组织架构、业务整合、管理控制等等。笔者的理解，企业战略管理就是“计划”、“统筹”、“安排”和“控制”。
电视剧中的故事，也是这样“讲”出来的——需要先了解观众的喜好，再写出故事大纲，然后填充情节，还要根据出演的演员来量身定做一些人物的性格特点出来。
编剧作为“战略”的制定者，是这个“故事”里最重要的角色；导演是“战略”的实施者和控制者；而演员、造型、灯光、摄影等，都是在导演的“管理”下共同完成这个战略目标的员工。
谁来“讲故事”？
在笔者看来，这大致体现在三个方面。
编剧的角色有多重要，看韩剧就知道了。一部韩剧开拍宣传时，首先要强调剧本是哪位作家写的，这位作家曾写过哪部大热的电视剧。韩剧《电视剧帝王》就揭示了电视剧的制作过程。在剧中，为了得到一个好本子，电视剧制作人都快要玩命了，因为要决定的一部电视剧的成败，剧本所占的权重是很大的。金牌编剧在剧组的地位要超过导演，相比之下，大牌的明星似乎并非不可替代。
美国的编剧也是团队中的核心，不过美剧的编剧一般是以团队作战的形式出现。一部优秀的美剧，要用到10个左右的编剧来敲定剧情以及各种细节问题，以保证剧情爆点不断，细节无懈可击。我们常在美剧中看到一些非常专业的知识，如建筑学、医学、心理学等等，这些都来自于编剧的专业素养和反复的讨论。
美国编剧协会(TheWritersGuildofAmerica)在美国演艺圈是一个非常重要的组织。在2007年，该协会发起了有超过万名编剧参与的罢工行动，以呼吁对编剧提高收入，罢工历时100天，直接的后果是当时的很多美剧都无法继续拍下去，有些只能草草结尾。
而在中国，包括香港在内，编剧似乎普遍处于可有可无的状态。通常在电视剧宣传时，首先强调的是哪位导演的作品，或者强调有哪些明星出演，惟独不知编剧是谁。台湾电视剧行业在琼瑶之后，也没有出现大热的编剧，曾改编《流星花园》的毛训容勉强算一个。
反倒是大陆近几年有了一点编剧主导的概念，像海岩、宁财神等十大编剧就在电视剧的制作中处于相对重要的位置，还有一些编剧如于正，也设立了自己的工作室来投资制作电视剧。不难发现，重视编剧，在拍摄时编剧占主导地位的电视剧，是容易受到观众欢迎的。而一些所谓“阵容强大”的电视剧，即便有现成的故事打底（如名著改编），由于缺少编剧的参与，或者导演兼职编剧，结果是恶评不断。
好故事要有黏性
这个世界上最会讲故事的那个人，恐怕是《一千零一夜》里为了保住性命而给国王讲故事的王后。她每晚为国王讲一个故事，结尾留下悬念，以吸引国王明天继续来听故事。
电视剧就是要达到这样的目的。与中国大陆的拍摄模式不同，国外一般是边播边演的形式，这与《一千零一夜》中王后的命运很像——如果你不能吸引收视并“黏”住观众，那么就活不下去。
美剧是按季来与电视台签约，如果这一季收视不佳，电视台便不会续约，就必须在这一季完结，而如果收视很好，只要编剧有故事可写，就能一直拍下去。如《指路明灯》在1937年开播，播了72年，直到2009年才播完最后一集。
相比之下，韩剧的压力可能要大一些，韩剧是每一集都要统计收视率的，这也意味着，每一集都要制造出一些爆点，剧情一定要有足够的“黏性”，以保证下一集播出时不会有观众流失。
韩剧故事法则
那么如何把握节奏，讲好一个故事呢？笔者根据韩剧，大致整理出一点脉络。
首先，要了解拍给谁看。韩剧的编剧以家庭主妇为主，而观众也以家庭主妇为主，所以她们在写剧本时，会首先考虑女性群体的需求。女性群体的需求有哪些呢？最为保险的就是“灰姑娘情结”。每个女人都渴望自己是灰姑娘，在舞会上翻身成为最闪耀的星星，最后被王子拯救。
然后，要营造一个梦幻的、非现实的社会，所以我们看到，韩剧中的“有钱人”即便在自己家里，也常常穿着外套，戴着华丽沉重的珠宝，有的甚至在家里穿着高跟鞋跑来跑去。
“灰姑娘”分几种，有职场灰姑娘、爱情灰姑娘、职场爱情双料灰姑娘。总之，灰姑娘开始必然是很倒霉的样子，生活面临各种不顺，遇到男主角后，命运发生了改变。而男主角身为“王子”，也要有过人之处，帅是标配，其次要富有，还要有能力，而且情感专一细腻，常常会为灰姑娘落下泪来。在《来自星星的你》中，“叫兽”就是这样一件私人定制产品，特供女主角千颂伊。
确定了故事大纲和角色形象后，接下来要完成剧情的设置。韩国的偶像剧只需要考虑一点：男女主角是如何认识的。一般来说有三种：怨偶型、竹马型、窝边型。怨偶型，就是两人因打闹或误会结识；竹马型，就是两人小时候有一段缘分，长大后重逢；窝边型，就是两人是邻居、或不得已住在同一屋檐下。三种方式还可以搭配使用。
接下来的就简单了，按韩剧的节奏，一般是：走进对方内心——遇到障碍——排除障碍——在一起。这就需要一些配角来增加冲突，最常用的是A和B喜欢C、C喜欢A，D喜欢B或A，所以D（通常是女配角）就用尽各种方式欺负C，A和B就充当骑士保护C。像女主角的父母、兄弟姐妹、闺密好友什么的，基本是用来搞笑的。
当你掌握了这些，可能会发现，当一个编剧并没有那么难。但事实并非如此，因为可以使用的桥段就那么多，要把一个老故事讲出新意来才是最难的。所以一部优秀的韩剧总能不时营造出一种最合适的氛围，演员会摆出最合适的表情，此时会有一段最合适的台词出现，或者是独白，或者是旁白，熨帖到你内心最深处的那个褶皱。
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