“韩剧热潮，已经不仅是韩剧的问题了，这让我们的文化自尊受到伤害，文化自尊的伤害是由于文化自信的缺失。”全国政协委员、广东画院院长许钦松在谈及韩剧热时，不由自主地提到了“文化自信”。韩剧一热，中国文化就受伤了，这样的观点可能会招致很多人的批评。但是，在分析韩剧为何这么火时，许钦松剖析得很中肯：韩剧最擅长的就是讲故事，弘扬文化就应该多讲故事，反观中国影视业，很少有人重视编剧。
没有“明星编剧”，哪有“明星剧本”？热播的韩剧光鲜亮丽固然和它的包装有很大关系，但故事好还是它走红的内在驱动力。在周围很多人热议《来自星星的你》时，笔者采访过一位剧评人，她说不管是国剧还是外剧，凡是以编剧为主的电视剧都挺好看的，如果只把编剧当作一个敲字工，即便有好故事，拍出来的电视剧也很烂。韩剧和美剧中的台词，遣词造句都非常考究，比如美剧《绝望的主妇》，每集结束时都会有一段金句，穿插剧中人物命运。而很多韩剧在拍摄前，演员们要坐在一起读剧本念台词，反复咀嚼剧本中的对白，有拗口的句子，当场修改。拍电视剧其实和写文章一个道理，优美的句子，可以打动人心；优美的台词，也会拉高整部剧的LEVEL（水平）。
国剧事实上也完全遵循了这样的规律，那些被观众追捧过的国剧，它的编剧名字一定是耳熟能详的。无论有多少人不喜欢琼瑶，但是她当年制作的电视剧基本上都火了。六六的《蜗居》、宁财神的《武林外传》、麦家的《暗算》、都梁的《血色浪漫》，编剧的名字和这些热播剧已经牢牢捆绑在一起。《潜伏》当年在谍战剧中一枝独秀，俘获观众，与其“微言大义”不无关系，许多人对编剧的台词工夫尤为折服，历史的台词对当下仍有相当的借鉴意义。
每当有外剧在国内蹿红时，我们就会反思国剧的低谷。外剧当然也和国剧一样，不可能部部都火，否则那么多美剧也不可能被“拦腰砍断”，从统计学的角度来看，一百部美剧、韩剧中，能在中国火一部就不错了。但我们还是要清醒地看到，从2000年开始，中国已经成了电视剧生产大国，2000年中国的电视剧年产量就突破了1万集，在此之后每年都以数千集的数量在剧增，直到2012年问鼎峰值1.7万集，创下了美国同年电视剧产量的4倍。遗憾的是，能被观众记住的电视剧凤毛麟角，更多的电视剧都成了炮灰。
国剧的质量为何急剧滑坡，很大程度上是因为在这个产业中，很多人已经不再把拍摄电视剧看作是“创作”，而仅仅当作是“投资”。当电视剧的拍摄成为一种吸金的手段，它就会像商人生产商品一样开始流水线作业。没有了艺术创作的氛围，编剧的重要性很难体现出来，沦为“敲字工”也成了自然而然的事情。
许钦松委员说，“过去电影的字幕，第一打出的是编剧，然后才是导演、演员，现在电影直接打‘某某作品’，编剧却跑到跟烟火、灯光、舞美一样的后排位置去了。”不重视编剧的影视业是畸形的，它严重阻碍了中国影视业的健康发展。与中国编剧地位日益尴尬的处境相比，国外编剧在电视剧制作过程中往往居于重要位置。尤其是在美日韩等电视产业发达的国家，优秀编剧是电视创作的核心，他们可以挑选演员、导演，负责拍摄过程中的所有事务，其影响力贯彻整个制作始终。
不仅如此，在工作之外，优秀编剧还深受广大观众的认可和追捧。很多观众都有明显的编剧情结，就像追明星一般追捧知名编剧，人们往往因为喜爱编剧，从而带动一部新戏的热播。当然，国外编剧们的身价也像他们的地位一样，高高居上。近年来，韩国影视剧以强劲势头席卷东南亚，最根本的原因在于韩国的影视剧制作体系，其中编剧起了非常重要的作用。
好的文化要靠好的故事承载，好的故事又要靠优秀的编剧来创作。所以，与其“嗔怪”韩剧热播伤害了中国文化的自尊，倒不如真正反思我们该如何培养更多的“金牌编剧”。有了“金牌编剧”，中国才可能有更多的影视剧走出国门输送到海外。
（央视网评）
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