因为一段3分21秒的片段，正在热播的“抗日神剧”《一起打鬼子》最近火了。媒体评论了三天，也骂了三天，就连日本侵华战争时期的手榴弹有多重、有哪些型号、手榴弹如何让女性藏在裤裆里，以及剧中爱国烈女夹带手榴弹的功夫多了得等问题，都被煞有介事地考据、分析、恶搞、传播。
难得看到中国官媒、网络名嘴与网民的立场像这次这样高度统一，大家合力痛批“很黄很暴力很脑残”的雷人桥段，不同之处，在于官媒是大义凛然义正词严，网络名嘴们的解读与批评，是在睿智中“很黄很暴力”，边骂边乐在一场口诛笔伐的盛宴中。
网民们讥讽抗日剧“没有最雷、只有更雷”。一片骂声中，“裤裆藏雷”作为网络热词横空出世，这个明显的双关语搭着抗日历史剧，残忍而无声地消解着抗日历史与官方叙述的严肃性。
网民将这几年里“抗日神剧”的离奇片段：裤裆藏雷、手撕鬼子、单手掏心、手榴弹打飞机等再一一搬出来数落，新华社斥责粗制滥造、剧情奇幻的抗日剧是“披着民族感情的外衣用性和暴力挑逗观众，在历史的疮疤上纵情欢乐”。广电总局迅速下令停播《一起打鬼子》。
中国抗日神剧之害，早已非止一日。2013年，国家新闻出版广播电影电视总局就曾整治抗日剧过度娱乐化的现象。当时，也有舆论呼吁当局干脆痛下决心停播抗日剧，因为所谓抗日剧已成为武侠、爱情、悬疑、科幻的混合体，既不客观也不尊重历史，纯粹拿“抗日”作幌子卖娱乐。
然而，抗日剧至今长盛不衰，这与中国市场需求以及影视审查制度都有关系。据路透社估计，2013年中国拍摄了约100部抗日影片和近70部抗日电视剧，该类型影视作品占市场70%的份额，中国观众对抗日剧的需求可见一斑。近年，中日关系持续紧张，也刺激两国人民对对方的反感，再带动抗日剧在中国走红。
究其原因，抗日题材电视剧购买成本低廉，审查好过关，再加上收视率有保证，因此这些年，抗战剧一直是电视台的宠儿。据《大河报》2013年的报道，浙江卫视2012年黄金档共播出20部剧，其中抗日剧占50%，江苏卫视黄金档抗日剧占41%，山东卫视占48%。“抗日神剧”播出名单上，几乎所有卫视台都榜上有名。而近两年古装剧、涉案剧被踢出黄金档，宫斗、穿越被禁止，家斗、谍战数量被调控，抗战剧更是呈井喷之势。
但在抗战剧好卖的情况下，许多电视剧制作商并没有将更多心思用在作品的质量和细节上，而是想方设法赶工期、抢时间、争市场。不少编剧抱怨抗战剧难出精品的原因是剧组给的都是“限时命题作文”，而更多剧组为抢时间采用的是边拍摄边造剧本，一些红火一时的数十集热播抗战剧的拍摄时间也就两三个月。因“手撕鬼子”情节广受争议的《抗日奇侠》在多地成为收视冠军，第二轮播出一集200万，利润翻倍；热门抗战剧利润率普遍达到200%。
在赤裸裸的“历史消费”行为背后，是民众对历史的简单化理解，甚至是因过度实用主义而造成了对历史的不尊重。曾有中国评论人反思，中国民众的历史观有太多仇恨屈辱，反思与宏观认识不足。
对历史加以演绎、戏说本无可厚非，毕竟艺术源于生活，高于生活。但抗日剧作为反映中国抗日革命战争时期的历史剧，应该认真遵循历史真相，展现中国这段可歌可泣的抗日战争历史，展现中国的民族性格，抗战剧不是《三国演义》，更不是《封神演义》。翻开史料，抗战八年，中国军民伤亡3500万人，1亿多人妻离子散，损失财产及战争消耗超过6000亿美元，而日本在对华侵略战争中战死的官兵约为200万人。事实俱在，人民看了那些“神化”了的抗日影视剧，就不得不有疑问：既然我军如此英明神武，敌军如此不堪一击，为何中日之间的损伤差距这样打？何以当年会让日军在中华大地耀武扬武八年之久？
艺术来源于生活，但高于生活，影视剧可以是历史的叙述者，但历史具有厚重感，不是用来娱乐的情景剧，更不是可以随便拿来挪揄和调侃的工具。抗战剧有着先天的审批优势，当人们把它当做搞笑剧来看的时候，被娱乐的不仅仅是影视剧本身，连同背后的历史都一同被丢进了垃圾桶。在充满的荒谬和炒作的包装下，你还能看到历史的真相吗？剧情可以虚构，事实不能罔顾，尊重最基本的历史史实，应该是类似题材的影视剧最基本的底线和价值共识。
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