最近一条关于刘慈欣《三体》获雨果奖、且为亚洲首次获奖的新闻冲击了国人的视野。刘慈欣真的是横空出世而得奖的吗？《三体》代表的科幻文学跟普通文学有区别吗？作者的创作历程到底是怎样的？
1989年，刘慈欣开始创作科幻小说，当时国内的科幻迷为数不多。刘慈欣用DOS系统下的WORDSTAR一行一行地敲出自己的第一部长篇科幻小说《超新星纪元》，几经易稿、删删改改了十年才得以发表。
刘慈欣形容自己写作“就像打印机一样快”，因为时间都花在了思考上。只有在走路和坐车时，“思考得才比较灵活一些”。有时一不留神就走出十几公里，醒过神，才发现“走得天都黑了”，赶紧找车，坐了一个小时才回到家。这种思考方式逐渐成为他写作的常态，为此付出的代价，是“鞋子坏了好几双，有的都磨变形了”。
刘慈欣表示，科学需要实践检验，而科幻是可能性的文学。“科幻作家往往并不着迷于可能性很高的设定，而是更喜欢最不可能的那种可能，但最不可能的往往最终被实现了。”“科学是翅膀而非桎梏。”刘慈欣提出科学知识为科幻的想象提供了依据和空间，这是神话等形式不可比拟的。
但他认为中国科幻发展所面临的最大威胁，恰恰来自于科学，“迅猛发展的科技将科幻中的奇迹变成了现实，它消除了科幻的神秘感。”
提到文笔，刘慈欣说：“我的文笔是读者诟病最多的一条，真的谈不上好。我一直想，如果我有现在那些‘80后’、‘90后’青春文学的文笔，再加上我的故事，那将是一个很完美的状态。但现实中要想做到文笔既好、创意又好真的太难了。”
刘慈欣另外表示，“我们不要和科幻自己比，要和别人比。首先你是大众文学，就要卖得好，卖不好就不合格。科幻小说比起别的小说，没有把读者挡开的东西，阿西莫夫的《基地》等科幻经典，初中毕业生都能看懂。我们现在的读者绝大多数是大学毕业的，如果说科幻还有门槛，那就只能是作者自身的问题。”
“三体”系列小说的创作正是源于刘慈欣本人对于三体问题的兴趣。
2011年，《中国科学报》记者采访了刘慈欣。今天看来，当时的问答现在依然可以回答很多人最关心的问题。
《中国科学报》：《三体》三部曲是近年来最“火”的科幻小说，能否先谈谈它的创作过程。
刘慈欣：5年前，写完《球状闪电》后我就打算写一个长篇。《三体》最初的构想其实很简单，主要有两个来源：其一是想写一个有着三个太阳的外星世界，“恒世纪”与“乱世纪”变幻不定，所以这个世界的人们想方设法计算三个太阳运行的规律；第二个构思来源于吴岩一篇没有发表的短篇小说，描写“文革”时期中国人不顾一切地进行载人航天飞行，很悲壮，因为我也是从那个时代过来的，所以勾起我也想写一篇“文革”背景的科幻作品。
这个书本来只打算写一部的，后来发现故事盛不下，甚至第一部我已经写过一个结尾，现在还在我电脑里存着，就是把都德的《最后一课》改了一下，把其中的普鲁士人换成了三体人，写人类面对三体文明侵略后开始悔过，但一切都晚了……是一个悲伤的结尾。但写到这里发现故事还能写下去，所以就决定要写后两部了。
《中国科学报》：当时后两部的故事框架都有了吗？
刘慈欣：是的，一开始就想得很详细，很多细节都有。我是想好了才能动笔的，其实我很佩服那些能够边写边想的作者。我写作有个缺点，写出来的东西匠气太重，不够灵动，所以很多读者发现书中前面任何一个很小的暗示后面都有对应，这样也好也不好，缺点就是结构太死了。
《中国科学报》：你对三部曲的哪一部最满意？
刘慈欣：写书就像生孩子一样，很难说对哪部满意或不满意。我写书至少要在当时很满意时才会拿出来，否则再痛苦也会返工。相比之下，感觉对第三部不是很满意，无论结构或故事上都不如前两部，虽然故事创意很多，但没有一个精彩的。但这也是自然规律，系列作品总是一部比一部差。
《中国科学报》：我个人认为第三部最宏大，想象力也最丰富。
刘慈欣：好像很多读者反映第三部比前两部好，可能是种累积效应，此外，第三部还有一个题材上的优势。因为对很多读者来说，这种题材是完全陌生的。国内从科幻或其他文学类型来讲，这么大尺度的题材好像还没有过长篇，所以《三体3》具有题材优势。中国大众文学凭借题材优势红极一时的作品是有先例的，如《第二次握手》等，但过多少年后再看就十分平庸了。我自己对《三体》还是很清醒的，现在第三部出版才一年多时间，虽然大众文学不可能要求流传多远，如果三五年后人们还能保持好的评价，那说明还是相当不错的。也许读者的热情过后，会觉得它很平庸，那也是很自然的。
《中国科学报》：《三体》中好像有意无意地阐述了很多社会学方面的现象，你是想要表达什么吗？
刘慈欣：我小说中的社会学层次，很简单甚至很幼稚，我写小说只是从科幻出发回到科幻，并不是想隐喻现实。具体到《三体》，我可能只是想表达一个道理，就是人类的道德观、价值观并不是永恒的。
你来之前我正在看凯文·凯利的《失控》，他在书中提到一个观点，人们都认为地球生物多样性的前提是生物圈的稳定，如果剧烈变化就会使生物繁荣面临危险，但事实恰恰相反，变动状态才产生了地球生物的繁荣，但人们都不愿意接受这种变化。我觉得这个观点与我的想法有些不谋而合，其实变化不是坏事，平衡和稳定才意味着死亡，这不是很深的道理。
《中国科学报》：很多人把你的作品归类为“硬科幻”，你书中所涉及那么多的自然科学知识是从哪里来的？
刘慈欣：知识的积累只有看书，我也不认识什么科学家，我喜欢看历史、科学、军事方面的图书，有时也看科幻，目的只是看看自己的想法是否别人已经有了，现在我已很难从科幻作品中获得阅读乐趣。
《中国科学报》：你刚刚获得星云奖的两项金奖，很多人认为《三体》是中国科幻文学的里程碑，将中国科幻推上了世界的高度。
刘慈欣：我不认为《三体》是里程碑，中国科幻有里程碑吗？你可以看看今年刚出来的“中国作家富豪榜”。“富豪”轮得上科幻吗？你别嫌我俗，这个能让科幻界的人很清醒。科幻作为一种大众文学挣不到钱，理由在哪里？唯一的原因只能说作者和出版商无能，作者当然也包括我。
今年榜单第六位的《龙族》是奇幻文学，这个和科幻有关系，说明幻想文学能够畅销和产生影响力，但人家的版税拿了790万，中国科幻全年产业能不能有790万？说《三体》是里程碑，其实大家是在自娱自乐，现在《三体》三本加起来也就卖了40万册。
（中国科学报）
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